Natalia Madrueño. Archivo
Varias antologías de minificciones o microrrelatos aparecieron en año y medio de la pandemia.
2)- En sólo un breve número de textos, Natalia Madrueño nos muestra su visión del mundo que nos habla de un proceso de transformación a través del darse cuenta de su hacer.
La mujer que duerme de día porque tiene que cuidar a su familia durante la noche; la transferencia de personalidades; la imaginación del niño que encuentra un punto de unión entre dos mundos al que podrá acceder solo cuando sea mayor, nos halan de una autora que cambia, que quiere mostrar la posibilidad de una existencia diferente a la que estamos habitualmente inmersos.
En ese cambio que solo ocurre en la conciencia hay una serie de luchas entre lo bueno y lo malo determinado por el tiempo; un tiempo que no es histórico porque no hay en esos textos un relato, sino una descripción de lo que va ocurriendo en un tiempo no histórico, sino metafísico, porque los hechos que relatan esas minificciones no son temporales.
Natalia dice explícitamente que tiene miedo de que alguien usurpe su vida, de que la “coma el coco” y por ello no vive una vida real, sino una ficticia que es como un reflejo en un espejo; reflejo que puede ser real si pensamos en Lewis Carroll o una ficción como las fantasmagorías de algunos cuentos de Cortázar.
Sin embargo, sus relatos, centrados en el cambio de conciencia, son fantasmales porque no hay personajes vivos, actuando en el mundo, todos son fantasía, proyecciones, fantasmas de la mente.
Sus personajes sólo identificados por su género, su posición social o su relación parenteral, hacen lo que hacen y se detienen; no ir más lejos por esa determinación social, pero en ese hacer hasta su límite determinado queda la pregunta sobre si son los mismos los de antes y los de ahora, una pregunta metafísica que angustia y crea desasosiego.
Cuando dice que “comenzó por mordisquear sus labios” no sabemos quien es el que habla y de ese personaje solamente sabemos que es un varón por lo que dice de las mujeres y también sabemos que está realizando una confesión policíaca por una sola frase dicha antes de la última frase que desfasa la comprensión de todo el texto.
En esa incertidumbre radica su razón estética: es algo que se puede ver, pero no tocar. Contemplar, pero no utilizar. Es un conjunto vacío que nos llena.
Acabo de leer en este momento un nuevo microrrelato que publica en el facebook. Parece que es algo personal como inicia, pero el final nos dice, por el tratamiento de la narración descriptiva, que no es Natalia la que habla, sino alguien más, un narrador que no se identifica pero que se muestra firme en lo que dice, y que nos muestra algo que estaba ante nuestros ojos, pero que no lo veíamos.
Natalia es una escritora original a la que habría seguir en el proceso de desarrollo de su expresión literaria.
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1) –Apuesto diez dólares –dijo Hemingway a sus amigos con los que tomaba una copa– a que escribo una historia con seis palabras.
